| 春节联欢晚会的幕后访谈（一） |
 |
 《走进幕后》从本集开始向观众系列介绍春节联欢晚会幕后的故事。节目共分7集，从晚会竞标开始到演出结束之后，完整地展现了“春节联欢晚会”的制作过程，并分集介绍歌舞、小品等节目的创作幕后和参加晚会人员的心路历程。 经过20年的努力耕耘，中央电视台春节联欢晚会已经成为中国老百姓辞旧迎新的一种新的民俗形式，成了除夕守夜时不可缺少的文艺大餐，成了全国人民关注的焦点。正因为春节联欢晚会的重要意义，老百姓对春节联欢晚会的期望值非常就更高，而编导、演员要想在每天都有好节目的今天拿出一个纯粹精品的晚会，几乎难上加难，尽管有时春节联欢晚会的结果很难尽如人意，但是参加晚会的全体人员还是在为打造一台精品的节目进行着不懈的努力。 春节联欢晚会的工作是从竞标开始的，由于晚会的重要意义，这个节目就成了中央电视台节目制作中的重中之重，受到台领导和各个部门的高度重视。每年的竞标工作都是在台领导的主持下进行，参与竞标的成员来自台内很多部门，各竞标导演按照抽签所得的顺序逐一开始宣读竞标方案。 “春节晚会一定要展现中央电视台新一代导演的魅力和风采。”这是参与竞标者王炳森最后的一句“誓言”。 今年的竞标人员有很多都参加过前几届春节联欢晚会的竞标，虽然有的中过标有的没有中过标，但他们每年都要创新出一套更好的方案，再来竞标。在竞标书的最后他们往往都有一句话就是如果此次竞标不成，可以把自己的方案无私奉献出来。  这次《综艺大观》制片人黄海涛再携五员大将出征，去年他们宣读竞标书后有一个人在转身的时候摔倒了，这次他们说：在哪个地方摔倒的，在哪个地方爬起来。《综艺大观》的竞标者是一群年轻人，在做节目的过程中得到了锻炼，他们希望台领导把机会留给他们这些正在奔跑的年轻人。在观看春节联欢晚会的时候，您一定不会为今天的选择后悔，您会由衷赞叹他们是好样的。 竞标组合——文艺部王晓、白志群：我们的这些成果和经验，正好是为2002年春节晚会做贡献的基础。地方的戏曲曲艺的组合，西南的这个……文艺部副主任王晓和导演白志群的标书更有新意，他们甚至用上了全国地图，在上面指点江山，各种民族特色无一遗漏。 竞标者——文艺部陈雨露：去年我曾参加了2001年春节联欢晚会的竞标。 经过了多方面的准备，不服输的陈雨露带着自己的标书再次来到了竞标现场，她的标书充满了全新的理念，从竞争性、全国性到国际性，从观众参与联欢到各种互动形式、各地对传，从她所在的文艺部讲到她各方面的优势完全是一种舍我其谁的气势。 每年春节联欢晚会的导演们都是在总结了历届晚会经验的基础上，拿出了自己最好的方案，提出了各种创新思想，经过这样的竞争之后脱颖而出的。 竞标导演向编委会阐述了竞标方案后，编委会和文艺中心分别就竞标方案进行研究，文艺中心形成两套人选方案并报上级领导决策，有关领导经过充分考虑后确定2002年春节联欢晚会的总导演为陈雨露。  陈雨露接受采访：中央电视台的青年导演中，我最早（在1987年）跟着邓在军导演参加春节联欢晚会的。1999年5个导演，我是导演之一，主要负责歌舞类节目。我觉得这几年一直在做充分的准备，而且每一台晚会都有各自不同的特色。比如说1998年《我们万众一心》赈灾义演，取得了比较大的轰动。再有1999年的春节联欢晚会，歌舞方面也是推出了几首比较好的歌曲。2000年第9届全国青年歌手电视大奖赛，也比较有新意。今年的“三高紫禁城”音乐会的转播，是个很具国际化的特色。我已经积累了很多的经验，而且做好了各方面的准备。我觉得这个时候可能领导也会考虑：她来担任这个总导演可能是还行。 春节联欢晚会的剧组在台领导的关怀下于2001年9月在中央电视台影视之家成立了，晚会的工作也由此拉开了序幕。 执掌这样一台重大的晚会无疑使陈雨露倍感肩头压力的沉重，虽然她有着多年丰富的经验，但春节联欢晚会毕竟是四个小时的直播节目，关系重大，不能有任何疏漏。作为晚会的总导演，首先要确定的是晚会的主题、总体结构、节目形式、创作日程等，再有就是要对每个场景、每个节目、每个部门、每道工序的工作进行监督指导。 在她的身后还有着一个更强大的创作集体。 陈雨露：我的主创队伍这次合作得是比较的愉快的。春节联欢晚会是一个大型的综艺节目，它涉及到各个门类以及方方面面的文艺表现形式，所以在晚会的创作集体还有很多负责具体节目的人员。 72岁的阎肃是创作队伍中年龄最大的一位，他作为策划、撰稿，每天不仅进行节目的协商、修改，偶尔还要替主持人客串一把，晚会节目每进行一次调整，节目的串联单都要进行一次再创作，到晚会开场时串联词一共创作了12稿。  甲丁作为晚会的策划之一及深圳分会场的负责人，他深知此行不易，临去深圳时他的动员词也说的与众不同：所有的人到哪儿去以后，你如果去之前这不行，身体不行什么的，马上换人，自己先说好，各个组身体不行的干脆在北京就换人，别到那儿之后熬不了夜了什么的，这不行。 陈雨露是一个擅长歌舞类节目的导演，而春节联欢晚会语言类节目是一个重头戏，是这台晚会能否出彩的关键，所以她盛情邀请她的同事——《综艺大观》制片人黄海涛加盟春节联欢晚会。 陈雨露：因为黄海涛现在已经是《综艺大观》的制片人了，我只好对他说：委屈您，您帮我一把，以后您当总导演的时候，我再帮您。他说没问题，没问题，就是这样。 黄海涛：我虽然竞标没成功，我们《综艺大观》组就把我奉献给春节晚会了，我觉得这是最好的一个创意，《综艺大观》的制片人到春节晚会来，我自己的身心都投入在这儿了。 负责舞蹈部分的导演是参加过五届春节联欢晚会的舞蹈类节目导演邢时苗。舞蹈类节目在晚会中的难点就是要把舞蹈节目设计得更适合于电视表现，将很多舞台化的表现形式融于节目中。 曾经创作过《血染的风采》等很多令人回肠荡气的歌曲的苏越，在音乐界久负盛名，这次不仅负责音乐的总体设计，还创作了两首歌曲：彭丽媛演唱的《朋友》和雪村演唱的《出门在外》。 在负责各类节目的编导后面，还有节目小组的成员，他们负责具体的节目排练，并将这些节目完全贯彻到演员身上。在这里每个小品都有一个小组导演、每个舞蹈都有一个专门创作和排练的导演，正是由于这些导演的集体智慧才将晚会的节目办得更有特色。 阎肃：春节晚会的任何一点一滴，都是大家琢磨出来的成果，是集体智慧的结晶。观众看到字幕上写着这是谁谁谁写的、谁谁谁唱的、谁谁谁演的、谁谁谁编配的、谁谁谁导演的，其实每个作品的背后都存在着一个很雄厚的一个创作集体，包括观众，包括我们一些领导同志，从各方面的意见最后集中在一起。 春节联欢晚会还专门有一个负责安排协调各部门工作的办公室，办公室由台办室牵头，全台各相关部门参加，“春办”每天的晨会用于听取各部门的工作情况汇报，协调解决晚会遇到的困难，由于晚会涉及的部门很多，任何一个环节都不能出现问题，在“春办”的协调下，各个部门的工作都在有条不紊的进行着。 电视晚会在技术上有很高的要求，春节联欢晚会演播现场是在中央电视台一号演播厅内进行的，由于这个厅很大，它的设计结构主要适合于舞蹈类节目的演出，而唱歌、相声、小品类节目由于大厅过于开放、笼不住音而效果不好，所以在摄像、音响、舞美等方面要做很多工作来保证节目演出的正常进行。 美术设计是电视制作的一个门面，即要好看有寓意还要适合于舞台中演员的表演，做为今年晚会美术总设计师的陈岩已经担任过五年春节联欢晚会美术的设计工作，今年他的美术设计又是另一种思路。 陈岩：今年的春节晚会比历届晚会的舞台都有一个最大的特点，就是从结构上讲是不对称的。把以往我们习惯大红大绿才过年的一种习惯的思维也做了一些调整和改变，观众可以看到我们的舞台并不像以往那种大灯笼啊，包括龙和凤，而是做一些吉祥的图案，进行一些抽象的艺术加工，整个舞台的格调就显得非常协调，很淡雅。我们从色彩上追求平和，让大家感受到传统的春节气氛中增添加着几分现代气息。 在演播厅现场，工人们很早就投入了舞台布景的制作工作，美术设计为他们的制作提供了蓝本，最后由他们在演播室中具体实现。 今年的演出现场为了追求视觉效果，在舞台上设计了喷水装置，这给舞台装置增加了难度，几十吨水在池子里面既不能妨碍中心小舞台的升降，还不能泄漏，制作人员颇费了很多心思。 服装要配合晚会整体特色，也是演出的重要组成部分，既要为舞蹈的内容服务，符合于电视要求，还要与舞台布景灯光色彩相配合，达到节目形式与内容的统一。 服装总设计程钧：节目有时需要服装青春些的，这个我们青春有；当节目需要服装艺术些的，我们也有。 记者：这次做了多少套服装。 程钧：一共1000多套。 由于服装种类众多，既要设计、制作，还要上街购买衣料、讨价还价，所以负责服装设计及制作的程钧一再说，要是再多给一天的时间也会好得多。 陈雨露：2002年春节联欢晚会已经是第二十届了，所以第二十届一定要有些新意，新意在那呢？新意就在总体结构上。所以我们在总体结构上考虑了特别长时间，一开始是两岸四地的对传，北京和港澳台的对传，框架做得非常好、非常大，后来又是做了叫三点一线，由于技术问题，好多问题又没通过。最后决定的是北京和深圳的分会场、外景分会场的对传。在这个主基调上，我们又想做成什么样。要做成比较国际化、比较洋一点的感觉。后来，很多国际上的大腕因为最后权衡来权衡去，也就是说今年还是不来了，所以说我们马上又把这个比较洋和比较国际化的想法做了些调整，就是一定要贴近老百姓，贴近大家日常的生活。 阎肃：每年这个创作班子都要以总导演为核心。接受春节联欢晚会的任务以后，大家都有这么个习惯，就是都想创个新，我要跟前面做的不一样，我要出新，于是乎就找各界的人士来座谈，提出各种意见，各种方案记录在案。等到那些意见都谈完了以后，一琢磨，还得沿着原路走，夜里想了千条路，早晨起来还是卖豆腐。它有一个强大的习惯势力、一个模式，你不这么做好象就不对了。你比如说开头这个节目，一开始就给来个小品，这算怎么回事呀！要不就来个魔术，谁理你呀！不对呀，你说开始唱歌，唱个很抒情的歌，这不行，大过年的你哼哼什么呀！你得火爆吧，你一火爆，又来了，跟去年前年都一样，一到过年你们就是这一套，到现在我们没想出招儿来。 春节联欢晚会已经办了20年，每年晚会的导演为了搞好节目真是费尽了心思，每年节目的方案都要经过无数次的创新，无数次的修改，无数次的从头再来，为了让广大观众在大年三十的晚上能看到一台喜庆欢乐的节目，所有参加晚会节目的人员都在对节目的创作奋力打拼着。 下一期《走进幕后》继续向您介绍春节联欢晚会的舞蹈创作理念、舞蹈演员进行排练的情况，在那儿发生了很多感人的故事，欢迎收看。 |
春节联欢晚会的幕后访谈（一）
春节联欢晚会的幕后访谈（一） 《走进幕后》从本集开始向观众系列介绍春节联欢晚会幕后的故事。节目共分7集，从晚会竞标开始到演出结束之后，完整地展现了“春节联欢晚会”的制作过程，并分集介绍歌舞、小品等节目的创作幕后和参加晚会人员的心路历程。
